Max Bill nació el mismo año que Oteiza. 1908. Ambos fueron
artistas coetáneos que ejercieron su profesión a partir del periodo de
entreguerras. Oteiza conocía la obra de Bill. El suizo fue pintor, teórico,
diseñador, grafista, tipógrafo, arquitecto y unas cuantas cosas más. Este
póster me parece muy grande, e introduce rasgos definitorios del léxico de la
Bauhaus como es el uso de la fotografía, la tipografía minúscula y sobre todo
la forma del cuadrado perpendicular a su diagonal. Este último elemento remite
sin duda al miembro de De Stilj Theo van Doesburg y a sus diseños y
composiciones axonométricas. El póster, aún enmarcado en el idioma estético
moderno ejemplifica a la perfección el par modernidad=capitalismo.
Más recientemente la artista Sarah Morris ha realizado
infinidad de pinturas inspiradas en arquitecturas de acero y cristal
(rascacielos) cuyo pattern (la herencia patriarcal en la etimología de esta palabra…
uhmmm) se
inspira en la pintura de Bill. A base de líneas diagonales en ambos sentidos se
construye el espacio pictórico y arquitectónico. Modernidad vs posmodernismo. Aunque
las funciones sociales de ambos artistas difieren, al ser cada cual de un
tiempo, resulta interesante comprobar e identificar las formas y situarlas históricamente.
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